我想当时她的心里一定有个远大的梦吧。 出道十多年的她，以著一部画风唯美丰华、故事严谨紧凑的长篇『倾国怨伶』开始风靡了全国读者，『火王』更是突破少女漫画少见的１２集连载，她的作品总是精准的抓住了每位少女的心；从一个漫画爱好者到今天奠定了天后地位的她，近来在大陆也掀起了一阵不小的游迷风潮，她的创作心路及至今心中最大的创作感想是什么？对於台湾创作环境及感情的看法又是如何？ 相信这都是其他访谈难得一见的内容，也希望关心国内漫画家的各位读者们，让我们一起关心国内创作者素兰老师真正的内心世界及创作经验吧。
· 请问游老师你能不能简短说一下是如何走入漫画这一行呢？
『我是从小咪漫画时代出道的，本来当初只是想画插画、写写小说而已，而在十多年前那时也没有所谓『少女漫画』这名词，只是遇到了这样的机会就一直这样走了下来，也算是一种很难得的机缘吧。』
· 能请你谈谈你办後援会的看法吗？
『我认为这是算是我和读者之间沟通的管道之一，提供作者与读者之间的互动，和签名会这种与读者直接面对面接触不同，我的网站上也是欢迎鼓励国人漫画的人，像我从看到网路的效应上也让我相信国内漫画其实也是有许多读者是相当支持本土漫画的。』
『而且从跟读者间的互动我也可以发现作品上可以改进的地方，虽然会更增加作业的困扰，但也因此让我们作家也跟读者更接近了。在这方面我也要感谢我的弟弟夫妻他们，因为我比较不喜欢从事行销，比较喜欢创作，一些事务的处理在狂龙出版社方面替我减轻了不少负担。』
· 游老师是画少女漫画的专家，那就你画少女漫画的经验，你对少年漫画这另一种领域有什么看法呢？
『我认为少年漫画可以多注意一下女性读者，也就是『感情的投注』。这一向是少年漫画作者很少去经营的。有『感情』剧情才会深刻，读者身边的情感经验也才能投射出来；我相信这也是所有漫画家都必须专注的课题，像阿德在故事上也逐渐注意到这方面的表现。』
· 刚刚游老师说到对少年漫画的看法，那你认为少女作者是否应对少年漫画的读者的属性作哪些改变？
『很奇怪的，收看少女漫画的读者和收看少年漫画的读者群心态是不同的，少年漫画的读者比少女漫画广，而且女孩子的接受度也比较高。少女漫画就不同，男孩子的接受度普遍不高，这是牵涉到心态的跨越。所以说我也不能勉强去改变他们什么，但从网站上看来，我其实也发现潜在的男性读者群也不在少数，他们也同样勇於发言，关心本土漫画生态；这是很令人高兴的事，我从他们身上也可以发现一些我比较忽略到的微妙男性观点。』
『很有趣，我会试著再调整一些，希望能做到大家都能喜欢的地步。』
『另外，我也要跟男性读者建议他们如果要追女孩子的话，那就要多学学看看少女漫画喔！（素兰老师俏皮的说著）毕竟能了解女孩子心理的人才会受女孩子欢迎喔。』 （呃…看到这句话的人，知道该怎么作了吧。）
· 游老师对於自己未来想制作的漫画类型期许是？
『我曾经作过一个调查，像是看过漫画『梦幻游戏』的人国中毕业後大部分的人都没看了，这现象说明了大部分的漫画会对读者产生『局限性』，也就是说会只适合某些年龄层阅读，不同年龄层的读者会有不同的收看群，这不能说不好，只是我更想追求创造的是一部能不受时间、读者年龄影响的经典；也就是『全面性』的漫画。』
『比方像是『千面女郎』这样的漫画，它就可以很广阔的受到读者的欢迎接受。』
· 就我所知，游老师现在并没有请助理帮你完稿，那对於仰慕你作品的漫画新人或是想当助理的人有什么建议呢？
『我建议自己有什么特色，要把握！不必刻意去转变。同时对新人来说也要有耐心，不要好高骛远，这就是我的想法。』
· 游老师自１９８９年９月画『倾国』１０年以来对於创作想法是否有因时间受到改变？
『我认为创作想法是和时间无关的，７０％的理由是自己的因素，自己自然产生会改变。２０％ 与潮流影响有关；至於剩下的１０％ 就是一些你会忽略或是根本就不知名的原因。』
『我不太知道自己在市场上是红，其实我是一个画图满主观的人自己想画什么就会去画什么，是一个典型的天蝎座；是後来才发现『沟通』的重要性，也就是与读者间的『对话』。我现在也著重在『沟通的』艺术上，这是我很大的体认。』
· 我想潮流在少女漫画体裁上是一个很重要的部分，那游老师对潮流的看法是什么？处理手法又是什么？
『潮流在创作的援用，画了这么多，我在创作时的习惯是思考我所能想到的，对於潮流，我的看法觉得那是属於一种『世代的交替』！』
『是的，潮流会一直更新，创作上怎么保持潮流感，这是个人感性的处理，我不知道如何说明，只有一直作下去、画下去！我的建议是拓展自己的生活层面，不要因为是创作漫画就只有在漫画这方面钻研。其他层面也应该要多接触才行。』
· 游老师的家人自组『狂龙出版社』，那对宣传作家手法是否有什么特别感受呢？
『我想日本是和台湾环境是不同的，有许多地方是处於劣势的，宣传手法自然也必须经过调整。比方说单行本的制作，台湾整体的质量和日本是不能比拟的，读者面对作品也会有双重标准，那我们可以比什么？我们其实可以比的是速度，不仅是作家绘制的速度，另外一方面则是出版单行本的做法，薄而快且多会是较适合台湾的消费生态，对好作家而言也是能够在一片日本作品中持续强势曝光的好做法。』
『另外以台湾轻视自家人的岛国民族性，如果能自海外红回台湾来，会是让别人重视你的最好途径。其实也就是说很多作品并不是很好，而是包装问题！要懂得经营品牌。至於海外市场拓展方法，目前的欧美市场逐渐开放，对东方风格分镜也逐渐越来越能接受，我们也在尝试中，相信在会是一条崭新的未来等待从事创作的人。』
· 说到漫画创作发行不免想到漫画编辑，那么游老师对编辑的看法是？
『我想目前台湾编辑大部分的整体态度、做法并不健全。我认为理想中的编辑应该有以下的特色：『狂龙出版社』的另一个得力帮手 ,是素兰老师的弟媳-王小姐
１．他不能有偏好。这是消极方面，像他不能因为喜爱尾崎南的画风就只用这样的作品，排斥其他可能性。会造成偏颇的型式。
２．他必须会为作家找出特色。这是积极方面，他应该发掘并善用每个漫画家的特色，为他们提供更好的发展走向才是，但要注意是发掘并善用而不是硬去套某个流行的画风剧情。』
『不过我也有欣赏的一些编辑，希望他们也能帮助漫画家一起来规划未来。』
· 对於影响读者购买造型的最大因素，游老师认为是什么？
『我认为少女漫画读者比较封闭，稳定。她们不太贵的东西、周边也比较会有收集癖，对於美型会比较容易接受。少年读者会吸引他们的造型，则是应该是大而抢眼吧。』
· 我想既然游老师不雇用助手又必须兼顾漫画及小说和後援会的运作，相信很多读者一定很好奇老师的作息是怎样分配的呢？
『其实也没有特别去做什么分配规划，我是将小说当作是休闲，睡觉前习惯写些一两千字。而漫画是我的兴趣，画来并不会痛苦；我跟妹妹乔英两个人一起工作各自发展剧情，持续发表作品，最近的合作是一起画『漫画学园』系列作品。说到这里，我感觉很多人很可惜，有些有能力的人却少了些知名度，我遇到这样的人我会去拉他一把，帮忙他，这也是我们狂龙出版社创办『漫画学园』的构想。』
· 接下来想问一些趣味性的问题，请问老师最喜欢什么？还有个人对未来的期许呢？
『就我而言最喜欢其实是面前的方桌，它最让我感到安全；我想媒体上的我是不一定能代表我的，只有作品才能代表我自己。我想继续的创作才是作家应该做的事吧，对於自己的作品我们尽量的推展，希望可以发展的地方，不只是我，大家都能不被局限住台湾这个地方。目前我的动画也正在与日本洽谈中，这里就要请漫迷们再期待了。』
『不过如果是问我现在最想做的事的话，我会想去旅行，到各个国家旅游吧。现在的创作压力减轻了不少，很想找朋友趁机去国外偷个闲看看其他地方的风土人情，有时我常常会想，如果自己是男孩子就好了，这样做很多事都会很方便的；不过我很容易水土不服的，这倒是要克服的地方。』
· 对於感情或是另一半目前的看法？
『我是很爱自由的人，我不太能忍受作任何事都要跟另一位报备；而且我很视重创作，因为这样我损失了不少东西，不仅是一些时间或是爱情、健康等等…。也许别人眼中的我是个有名的人吧，却没看到我在其他方面耗损的地方，看著有贤、培育及已成家的其他人，并不是我不想有感情生活，只是不想再因为牵绊不自由而分手；嗯，目前不强求吧。』
听完声纳想，感情也许就是在损耗、配合，中间充满著矛盾、质疑间增长平衡。我想这也是素兰老师对於作品中角色间感情灌输最根本的灵魂精神吧。
· 最後再请问游老师对於有贤老师或是他作品的看法？
『我认为有贤说故事的能力很强，是个国内漫画家少有的利器。不过如果造型能再朝美型发展相信会更好更有广大空间，毕竟许多读者对於视觉上第一眼美型的感受吸引，有时注意力会大於原创者的故事经营表现。如果因为这样损失读者，这是一件可惜的事。』
『另外，我觉得有贤的调和力很强；这点就是一般读者很难发现的事；不仅是他故事上，他待人的亲和调和力，都是一般人所少有的。』
整个访问是在狂龙出版社用一个下午完成的，在场的除了游老师还有她的弟弟夫妻们；我们大家的眼中或许是都集中於素兰老师的光彩，但是其实我们决不能忽视掉在旁边的那两位功臣；从他们两人的言行中，我看到了他们为了要为素兰姐完成一个梦的努力。 那是言语无法形容的，令人动容。
当我跟老师及素兰老师他们一起在楼下吃起晚餐时，在笑谈间，我发现，其实对的，我们都只是一般人，只是对於梦想执著的人自然就会发出不一样的神采。
而，她们就是这样的人。
希望大家继续支持这样的素兰老师们。
